Авторская песня (история и современность)

Получил сегодня письмо от Бориса Полоскина "Наша переписка нашла отклик в Интернете, я посчитал нужным её дополнить. Не возражаю против ее публикации". Дополнение

и ссылка на новое интересное интервью Бориса Полоскина http://www.fontanka.ru/longreads/bard/

Положим рядом подстрочник и мой текст.

Разница в названиях уже говорит о разнице в содержаниях. Речь может идти не о переводе, а о соревновании на заданную тему. Термин "перевод" никогда до меня не использовался по отношению к зарубежным песням. В лучшем случае сообщалось, что автор "русского текста" – такой-то. А мне "перевод" позволял отстраниться от авторства, что в то время по разным обстоятельствам было необходимо. Первоисточник не был указан по незнанию его, а не по злому умыслу. Кстати, французским языком не владею, во Франции не был.

Если строго следовать подстрочнику, то результатом будет рифмованная проза, с которой автор не прошел бы начальный конкурсный отбор на каком-нибудь фестивале, поскольку авторская песня, согласно Окуджаве, это - "стихи под гитару". В оригинале нет ни одного запоминающегося образа. Его содержание можно передать одной фразой: "Ты опоздала, но пришла, какой теплый вечер, я тебя люблю, но ты уходишь". А на счет "Жизнь проходит", кто бы спорил с этой банальной истиной, окрашенной безысходностью? Другое дело, как она проходит: "Как ветерок по полю ржи" – не так уж плохо.

Произведение Ольмеса – типичная эстрадная песня, в которой, по определению, главное – музыка. "Я люблю" – бардовская песня, в ней главное – стихи, а музыка может быть и расхожим мотивом. Если говорить о переводе, то это может относиться, скорее всего, к музыке: прекрасная эстрада заменена примитивным гитарным сопровождением в три аккорда. Песня и распространилась так широко благодаря этому примитиву. Теперь бы это называлось кавер-версией или ремейком. Можно вспомнить, что Окуджава "святой примитив" считал характерным свойством авторской песни.

Следует отметить, что в те далекие шестидесятые годы в советской эстраде широко использовались зарубежные мотивчики без указания автора, поскольку они еще не были защищены международными соглашениями. Посмотрите хотя бы репертуар К.И.Шульженко.

В распространении "Я люблю" повинен, прежде всего, Евгений Клячкин. Мое "французское упражнение" так ему понравилось, что он попросил у меня разрешение включить его в свой репертуар. Я, конечно, разрешил, о каком-либо вознаграждении даже мысли не было. Эта песня до сих пор часто афишируется как Шарль Азнавур в переводе Евгения Клячкина, можете убедиться в этом сами, задав в Интернете соответствующие критерии поиска (Клячкин Я люблю). В его исполнении гитарный аккомпанемент приобрёл интересное звучание, то есть он оформил текст музыкально. Если бы не он, эта песня, как только родилась, так бы и канула Лету. Песня предназначалась для домашнего исполнения, она не привлекла никого из известных эстрадников. Я не цепляюсь за авторство, пусть песенка будет народной. Ей наплевать на своих родителей, у неё уже самостоятельная жизнь.

При обвинении в плагиате обычно указывают первоисточник. Вряд ли в нашей стране в шестидесятые годы были публикации произведений Ольмеса, во всяком случае, они мне не известны. Ну а неприкаянные мотивы витают в воздухе и иногда застревают в подсознании.

В заключение хочется поблагодарить авторов поиска, а то бы я так и помер, не узнав, что украл что-то у Ольмеса. Только что ж вы так долго ждали, что б заклеймить ворюгу? Где вы были полвека тому назад? Теперь-то известен квалифицированный подстрочник. Переведите его, создайте шедевр, перо вам в руки.